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无可否认的是,杜琪峰是个很有想法的导演,香港枪战警匪片的大师人物,同时他成立的“银河”制作公司也是相当有分量和制作水准的机构。在爱情片方面,他也同样倔强的极力表现出他的能力,于是就有刘德华和郑秀文“都市爱情”系列。同时,他是一个驾驭明星,让其在特定的理性架构下,合理发光发热的明星导演,只是他的性格强势,常常斥骂那些大明星们。但有一件事情需要指出,那便是周星驰、刘德华、梁家辉、刘青云、吴镇宇、梁朝伟都曾因主演他的电影拿到影帝提名,其中有四个人都因此拿到影帝。可以说在讲故事方面的杜琪峰是高手,在驾驭个体表演上他也非常的有一套。作为大导演,杜琪峰有鲜明的个性,那便是我行我素。他立足香港,偶尔拉个外国明星助阵,也能拍出《复仇》。他十几天靠明星的POSE站位也能用神来之笔拍出《枪火》。回归《单身男女》这部电影,在这个故事里,散布着游乃海的强悍逻辑,充斥着古天乐与吴彦祖一起飙戏的化学反应,外加香港型男加内地女明星的搭配,分外抢眼。杜琪峰想进军内地,用爱情片来试水显得谨慎而且扬长避短。故事在两男追一女的桥段开始,还是蛮熟悉的类似剧情。没有炫耀的镜头,没有特别的POSE,没有特技也没有调乱时空,交错思维的逻辑和时下流行的“穿越”。但细密交织的完美细节,经得起推敲的理性逻辑,让笔者为这部电影频频点头。笔者认为,杜琪峰在驾驭故事上的能力已经完全不是一部爱情片可以体现的。换句话说,爱情片已经完全不用让他使出全力,就可以在表现上几近完整而且颇有看点了。所以,当一个导演的能力大于他要表达的题材的时候,他不仅在该题材的叙述上可以完全完成得精致,而且不会让人觉得吃力。而这不吃力往往体现了艺术创作的另一个境界——自然而到位。或许许多人可以拍个好故事,但他们往往太给力,这往往也成了很大的弊端。从这个角度说,杜琪峰是值得赞许的。
在这部电影里的个体表演也十分的自然到位。首先说下吴彦祖与古天乐两大型男的合作是十分默契的。在笔者的记忆里此两君有《野兽之瞳》初出茅庐时的青涩交手,《门徒》里已经趋于成熟的两个人,开始了各自在表演领域的独特个人标签。古天乐的“放”放得放浪形骸,吴彦祖的“收”收得内敛深沉。这部电影里的两个人的表演状态在笔者看来,完全是先前另一作品《窃听风云》里的角色互换。古仔总乐于在角色的转换中去体验不同形态的人物,而祖哥却更喜欢挖掘人物内心的深度思维。到了这部电影依旧如此,“火星男”来自于吴彦祖的表演,他内敛而深情,他专一而执着,从“犀利哥”造型的建筑师,到文质彬彬的写字楼的大厨师,一直到苏州的梦幻建筑。这个角色的转变难度由于剧情的浪漫元素,让这些不可能转换为可能。在表演的层次上也让他有了很好的发挥。在层次上,他可以用邋遢转变为优雅,从身份上可以由乞丐转为白马王子。由于这种变化让他可以从不同形态的人物加擅长的人物内心表达去塑造角色。笔者认为这是他比古天乐更加出彩的地方。古仔在这部电影里只“放”未“收”,笔者认为他的表演更像是《家有喜事》和《神奇侠侣》的现代版演绎。至于高圆圆则是本片的最大惊喜,惊喜的是她在保持自然清新气息,温暖依旧的同时,能融入到香港电影制作团队中去。在表演上,她的从容不迫和见招拆招,让她更加成熟。更难能可贵的是老杜的挖掘眼光,可见高圆圆的可塑性在喜剧上也能有所建树。
《单身男女》以正剧的坚实理性叙事,让故事的严谨和细节的丰富和结构的层次得到最大程度的建设,这是杜琪峰的特长。在驾驭表演上,他的从容,在内地市场上他的协调,让这部电影真正做到两岸通吃。
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